3月31日，由浙江衛(wèi)視聯(lián)手華誼天意傾力打造的勵(lì)志戲《愛(ài)上女主播》在上海舉行了媒體見(jiàn)面會(huì)，記者在會(huì)場(chǎng)隨處可見(jiàn)奧康品牌的LOGO。根據(jù)奧康與浙江衛(wèi)視簽訂的全面合作協(xié)議，奧康不僅為該劇男女主角提供鞋包產(chǎn)品，還將奧康品牌、終端形象等自然植入劇中情節(jié)和互動(dòng)版塊，生動(dòng)高效地傳播商務(wù)時(shí)尚的品牌核心定位。

　　品牌廣告是打到觀眾眼里還是觀眾心里，越來(lái)越多的商家選擇植入熱播劇的品牌傳播趨勢(shì)已經(jīng)告訴我們答案。品牌植入，正以一種含蓄的傳播方式引爆終端銷(xiāo)售。

　　品牌傳播之惑

　　“嚴(yán)禁廣告時(shí)間插播電視劇”，網(wǎng)友的這句戲謔之言，表明觀眾對(duì)越來(lái)越多的電視廣告心生排斥，遙控器成為無(wú)情的收視率殺手，在加上網(wǎng)絡(luò)媒體的普及，觀眾可以輕易過(guò)濾掉插播廣告，廣告收視與節(jié)目收視的差距日趨拉大，使得廣告投放效果越來(lái)越差。據(jù)一位行業(yè)人士透露，中國(guó)的傳統(tǒng)廣告在經(jīng)歷多年的高速發(fā)展后增幅趨緩，目前在電視劇中間或前后播出的常規(guī)廣告的收視率通常都處于下滑趨勢(shì)中。

　　作為商家，如何平衡品牌曝光需求和傳統(tǒng)渠道瓶頸之間的矛盾，成為其品牌傳播部門(mén)急需解決的難題。

　　“以前我們都會(huì)選擇在主流媒體的黃金時(shí)段投放廣告，但是一段時(shí)間后去評(píng)估，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有對(duì)市場(chǎng)形成顯著的刺激效果，我們自然把眼光放到近年才在中國(guó)興起的品牌植入這樣的傳播方式。”浙江奧康鞋業(yè)股份有限公司品牌推廣本部總監(jiān)姜伊涵表示。

　　美國(guó)全球品牌內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)協(xié)會(huì)分會(huì)主席辛迪?開(kāi)來(lái)普斯曾說(shuō)過(guò)，“我們正從一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)溝通的打擾時(shí)代進(jìn)入到一個(gè)植入的時(shí)代”。品牌植入，它不像傳統(tǒng)廣告那樣直白、裸露，它將品牌、產(chǎn)品、企業(yè)等商業(yè)信息融合成娛樂(lè)產(chǎn)品不可分割的一部分，并引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)品牌，記住品牌。這種傳播方式，正以它的含蓄和溫情，俘獲消費(fèi)者的心。

　　品牌傍上熱播影視劇

　　無(wú)論是早先由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《ET》里的里斯糖果，還是《丑女無(wú)敵》里的多芬和奧康，《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》里的蒙牛和雪佛蘭，越來(lái)越多的品牌開(kāi)始傍上熱播影視劇。

　　但是品牌植入影視劇不是大雜燴一鍋燉，這里面有深淺早晚的講究。

　　品牌植入太深，觀眾很難發(fā)現(xiàn)廣告信息；植入太淺，又容易觸發(fā)觀眾的抵觸心理。一般品牌植入的層次按照5個(gè)信息點(diǎn)來(lái)判斷：商標(biāo)、產(chǎn)品、態(tài)度、功能、品牌涵義。在這5個(gè)信息點(diǎn)中，只包含前兩個(gè)信息點(diǎn)被認(rèn)為是低信息完備程度，效果不明顯。而具有產(chǎn)品功能展示和品牌涵義詮釋的則是信息完備程度較高，將產(chǎn)品的特性和訴求點(diǎn)靈活融入到整個(gè)節(jié)目中，使品牌內(nèi)容成為節(jié)目的焦點(diǎn)或情節(jié)開(kāi)展的主線，這是品牌植入的最佳境界。

　　“簡(jiǎn)單將品牌商標(biāo)、產(chǎn)品等信息展示出來(lái)的方式，我們一般不會(huì)采用。只有當(dāng)電視劇的訴求和品牌所提倡的理念高度一致時(shí)，這種植入會(huì)更加融合，更加無(wú)形勝有形。”姜伊涵說(shuō)到，正因?yàn)椤冻笈疅o(wú)敵》中以“費(fèi)德南”為代表的新貴群體跟奧康品牌有共同的追求，《愛(ài)上女主播》中女主人公堅(jiān)信“夢(mèng)想是走出來(lái)的”而不懈奮斗最終成功，這些特質(zhì)的吻合，成為奧康選擇植入這些電視劇的關(guān)鍵因素。

　　而植入的時(shí)機(jī)則是越早越好，認(rèn)識(shí)到品牌與影視劇的關(guān)聯(lián)度后，商家應(yīng)盡早建立與劇組、導(dǎo)演、明星、網(wǎng)絡(luò)游戲、經(jīng)紀(jì)人等組織的聯(lián)系，尋找植入的最佳機(jī)會(huì)和載體。這樣占據(jù)了主動(dòng)進(jìn)攻的優(yōu)勢(shì)，高屋建瓴，自然從容。

　　魔術(shù)師的手法才有魔術(shù)的效果

　　1982年，《ET》播出后的3個(gè)月內(nèi)，里斯糖果的銷(xiāo)售額就增加了65%，有越來(lái)越多的小朋友或家長(zhǎng)選擇購(gòu)買(mǎi)這種能讓他們產(chǎn)生一種“成為電影角色”內(nèi)在感受的里斯糖果，這被后來(lái)的營(yíng)銷(xiāo)專(zhuān)家譽(yù)為“魔術(shù)般的效果”。

　　但是在實(shí)踐中，卻往往容易走入品牌植入的誤區(qū)。

　　比如沒(méi)有厘清深淺早晚的問(wèn)題，將與劇中情景、道具、場(chǎng)景無(wú)關(guān)的廣告生硬地植入到劇中，一味追求品牌出現(xiàn)的頻次而忽略觀眾注意力的“抗體”，造成觀眾心理上的反感，對(duì)品牌形成負(fù)面影響。或者沒(méi)有建立有效的效果評(píng)估機(jī)制，對(duì)植入式廣告的價(jià)值、畫(huà)面的聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)、市場(chǎng)效果、品牌提升度、影響力沒(méi)有進(jìn)行量化分析。

　　這一點(diǎn)，姜伊涵很贊同。跟《丑女無(wú)敵》合作后，奧康適時(shí)跟蹤了電視劇的收視情況、品牌呈現(xiàn)效果，并針對(duì)終端無(wú)敵套裝活動(dòng)所取得的成果做了分析。數(shù)據(jù)顯示，電視播出期間，奧康的銷(xiāo)售量同期相比有了30%的上揚(yáng)，進(jìn)店消費(fèi)的人群更貼近品牌定位。正因?yàn)橛辛顺笈疅o(wú)敵的成功，奧康毫不猶豫地選擇了與浙江衛(wèi)視首部自制劇《愛(ài)上女主播》開(kāi)展深度合作。

　　成功地植入廣告無(wú)一例外要在品牌的定位、劇情的匹配和植入方式的合理性上運(yùn)用魔術(shù)師般靈巧的策略，才能讓品牌植入產(chǎn)生魔術(shù)般神奇的效果。以此審視奧康等品牌在影視劇中的植入，品牌的市場(chǎng)定位和劇中的呈現(xiàn)方式，都有一種相得益彰的感覺(jué)。