通過加快跨界藝術的融合，給設計創新帶來靈感

    “歐洲時尚文化是主流文化，全球以他們為楷模。在這種背景下，我們是不可能一下做到他們那個地步。”吳志澤說，這是因為我們對自己的歷史和文化了解不深。

    其實，周嚴早已開始了一項新的使命——挽救中國傳統服飾文化遺產，她走訪很多城市，將中國瀕臨滅跡或已經失傳的服飾手工藝及服飾品重新拾起來。

    “思凡”這個名字本身的故事，不但生動，而且與品牌所要表達的精神吻合。

    為了這個名字，周嚴奔波于大連市所有的圖書館之間，卻始終沒有找到能令她心動的感覺。卻在偶然間，電影《霸王別姬》中的一句臺詞“男怕夜奔，女怕思凡”讓她怦然心動。

    思凡，曾是著名京劇大師梅蘭芳的早期代表作品。

    而在《孽海記》中，周嚴找到了屬于思凡的故事，且不論故事的來龍去脈，只戲中小女子的一句：“我本女嬌娥……”就已經令周嚴感動不已，這句話如此貼切而又深刻地表達了這個品牌最強烈的語言。

    而在CHIC2009依文諾大的展位上，見不到一件衣服，而從“俺爹俺媽”攝影展開始，對目標消費群進行形象化的主張闡釋。

    人頭攢動的觀眾，時而駐足時而思索，富哲理的語言亦增色不少。
   比如“卡在喉嚨的欲望”篇這樣寫道：語言是多余的事情，靜靜地坐在日漸蒼老的母親面前感受，足矣。

    再比如“錯過”篇：一個男人最有魅力的階段，你的眼光就變得熱烈的深沉，因為寫滿了自信、成功優雅和誘惑，這時你就學會對任何事物，都不露聲色。

    顯然，CHIC2009年展位設計大多簡潔、大方，有品位。金融危機面前，企業更加理智、更加務實，少了鋪張與奢侈。

    “品牌一個是物理屬性，一個是心理屬性，我們多數品牌品質不錯，心理屬性比較差，一個品牌形成的偏好度是消費者對這個產品的喜好感，”UTA時尚管理集團楊大筠說。

    他說，無印良品里所有產品都是環保的，消費者接受了這個理念，就成了品牌追隨者，而國內品牌在情感訴求方面普遍較差。

    其實，在中央電視臺評論員沈竹看來，追溯100年中國歷史，最時尚的時代是五四的時候。

    “時尚本質在于顛覆。”她說，在和平年代，反而不能激起我們的原創力。

    而“絕大多數企業都從制造業起家，往往缺乏商業想像力。”中國服裝協會產業經濟研究所常務副所長陳國強說，“無法想像Zara這樣的國際品牌，在中國憑借其成功的商業運作，僅上海南京路的1家旗艦店每天銷售額就達100多萬元，一年就贏得了近4億元的女裝市場。”

    “把握好自然美、社會美、技術美，”杜鈺洲說，就要擴大眼界、擴大知識范圍。

    2009年10月舉辦的“2009Reach&Touch”時尚創意空間，集合了各領域的跨界創意概念，范圍覆蓋時裝設計、空間設計、平面設計、視覺設計、廣告設計、品牌公關、營銷策劃、趨勢研究等與產業相關的所有方面。這無疑為國內創意產業的跨界合作提供了一個很好的范本。